j'ai du mal à parler de ce film. Je me suis sentie très mal pendant ce film, à la limite du malaise. Mais il faut absolument voir ce film. J'en suis sortie tourneboulée. Vincent Lindon joue très bien.

La Loi du Marché
La Loi du Marché Bande-annonce VF

A voir sans hésiter.

La Tête haute
La Tête haute Bande-annonce VF

Taxi Téhéran
Taxi Téhéran Bande-annonce VO

la critique de Télérama :

LA CRITIQUE LORS DE LA SORTIE EN SALLE DU 15/04/2015

Ce taxi-là roule sans permis. Ce taxi-là n'est pas un taxi. C'est un plateau de cinéma clandestin, un camouflage monté sur roues, le véhicule d'un insoumis. Combien d'interdits l'Iranien Jafar Panahi (Le Cercle, Le Ballon blanc) brave-t-il en prenant lui-même le volant ? En installant une petite caméra dans l'habitacle ? Depuis 2010, pour avoir osé contester la réélection frauduleuse du président Mahmoud Ahmadinejad, le cinéaste n'a pratiquement plus aucun droit : ni ­parler en public, ni quitter le pays. Et surtout pas exercer son métier.

Et pourtant, il tourne. Taxi Téhéran (Ours d'or au dernier festival de Berlin) est sa troisième oeuvre « illégale ». Mais c'est aussi la première fois qu'il s'échappe au-dehors depuis sa condamnation. Le documentaire Ceci n'est pas un film (2011) et la fiction Pardé (2013) étaient restés « assignés à résidence », huis clos où bouillonnait sa réflexion d'artiste censuré, claquemuré. L'intérieur d'une voiture est certes exigu, et prolonge délibérément la même sensation carcérale. Mais c'est un enfermement différent. Dans les rues bruyantes et les rocades bétonnées de Téhéran, Jafar Panahi retrouve le monde, son monde. Le voilà donc reconverti en chauffeur de taxi, qui ouvre ses portières à toute la société iranienne. ­Polémiques, négociations, bavardages, témoignages, embrouilles et même crises de panique : la voiture vibre comme une formidable caisse de ­résonance politique.

D'emblée — un débat houleux entre « clients » sur la peine de mort, appliquée massivement en Iran —, Panahi roule droit dans les sujets propres à ­hérisser la barbe des mollahs. Tout comme lorsque, quelques arrêts plus loin, il prend à son bord une avocate des droits de l'homme, et évoque avec elle le cas de Ghoncheh Ghavami, cette jeune femme arrêtée et incarcérée pour avoir voulu assister à un match de volley réservé aux hommes. Comme l'héroïne d'un autre film de Panahi,Hors jeu, qui, elle, se mêlait en douce à une bande de supporters de foot. Ce dispositif, façon agora itinérante, le ­cinéaste l'emprunte affectueusement à un autre film iranien : Ten (2002), d'Abbas Kiarostami, dont il fut l'assistant. Suites de saynètes saisies sur le vif à bord d'une voiture, les deux films sont pourtant radicalement différents. Là où Kiarostami interrogeait en priorité l'identité et les malaises de son pays, Panahi s'offre avant tout une virée introspective. Sous ses allures de savoureux conte persan — une sarabande de rencontres souvent drôles, parfois terribles ou poétiques, tel ce duo de vieilles dames superstitieuses et leur poisson rouge —, Taxi Téhéran est un autoportrait de l'artiste au volant.

La forme même est à la fois ambiguë et révélatrice : fausses tranches de réalité volées en caméra cachée, vraies scènes de fiction. Une zone floue, à la lisière du documentaire, que le réalisateur aime occuper dans ses films : souvenez-vous de la fillette du Miroir, jeune actrice qui jouait l'actrice. Ici, beaucoup de passagers interprètent leur propre rôle. Mais, à travers chaque personnage, c'est sa propre place de cinéaste, de témoin et de ­créateur que questionne l'homme qui « conduit » le film. Quand il se retrouve complice malgré lui d'un vendeur de DVD à la sauvette, c'est pour mieux rendre hommage aux films interdits de Woody Allen ou Nuri Bilge Ceylan. Quand il offre un « frappuccino » à sa nièce adolescente, c'est pour l'observer se débattre — déjà — avec l'absurde censure imposée par la maîtresse, pour un film scolaire.

Expérience de cinéma vivifiante, limpide, Taxi Téhéran frappe aussi par sa modestie : non pas celle qu'impose la partie de cache-cache avec les autorités, mais celle, pleine d'autodérision, que l'artiste s'impose à lui-même, qu'on le voie en butte aux débordements de ses passagers ou constamment égaré dans les méandres de la ville. Il est peut-être le pire taxi de ­Téhéran, mais le prix de la course est inestimable. — Cécile Mury

Vu hier le film de Benoît Jacquot avec Léa Seydoux et Vincent Lindon. Très bien !

Du coup, je vais relire le livre d'Octave Mirbeau et revoir le film de Bunuel

"Selma", raconte les marches des Noirs pour l'obtention des droits civiques aux Noirs. C'était en 1965, la marche de Selma (Alabama) à Montgomery avec Martin Luther King. Marches réprimées sauvagement par les forces de l'ordre sudistes. C'était le "bloody sunday" le 7 mars 1965. 

Colette Magny parle de cette marche dans cette chanson"Les gens de la moyenne"